（一）
好意思规矩裔女街拍摄影师薇薇安·迈尔（VivianMaier，1926—2009）的身后成名，是摄影史上最奇特的事件之一。她一辈子作念了四十年的保姆，业余时刻就拿着一台禄莱相机出去拍照，留住了无数的菲林。这些菲林大部分在她辞世的时候齐莫得冲洗。她在养老院故去后这些菲林被拍卖，一位年青的历史学家花三百好意思金买下了它们，冲洗后发现内部是十几万张上世纪五十年代到七十年代的好意思国芝加哥和纽约等地的街景像片。他从中挑选出好多佳构并广为宣传，迈尔也在身后被誉为街拍众人。我在这里主要念念写的是迈尔对镜像的酷爱和拍摄。
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迈尔留住了好多的自拍照。这些自拍照中的她，老是反应在多样镜面中：有的时候是的确的镜子，有的时候是大片的橱窗玻璃等光滑的、有反射功能的名义。这反应了她的创作现象：她老是在寂寞中拍照，是以莫得东谈主拍她在拍照，她只可我方拍她在拍照。
有一幅像片是，一位工东谈主正在帮东谈主搬家，双手拿着一面长方形的镜子，镜子里反应出了手合手禄莱相机、正在拍照的迈尔。这不外是刹那间的事，但街拍高东谈主迈尔收拢了这个骤然，她详情也知谈我方收拢了这个骤然（她用的是胶片机，她不可像现时数码相机的使用者那样立时看到我方的像片）并因此而披露了散漫的含笑。
（二）
在其他的自拍照中，迈尔一般齐颜色严肃。有一张应该是在超市内部拍的：墙角那边有一面凸面镜，除了手合手相机的迈尔外，它还映照出了一般好意思国超市里会有的杂志架和商品架。这是在还莫得监控摄像的年代拍的：这种凸面镜一般装配在商店或小超市里隔离伙计的墙角，这么伙计只须看一眼镜子就能看到店堂里的各个边缘的情况。像片里的迈尔显得有点悄悄摸摸：很少有东谈主会念念到去超市里拍照，唯有摄影狂的迈尔会念念到在边缘里的凸面镜下拍一张自拍照。
还有一张镜面自拍照我以为是最好意思妙的：像片是在室内拍的，迈尔的禄莱相机被安置在三脚架上，迈尔颜色严肃地站在相机的左前线。房间里昭着有两面圆形的相对的镜子，是以迈尔直面的那面镜子不但照出了迈尔的正面，还照出了她背对的那面镜子里照出的她的背面，还照出了她背对的那面镜子里照出的她直面的那面镜子里照出的她的正面……从表面上说，这么的镜像会无尽不息下去，但后头的被影相机挡去了。
这些像片不但反应了迈尔的寂寞，还反应出她手脚摄影师，对光学现象的真切骨髓的酣醉：否则而对明后的强弱、照耀的角度、明后的色调（迈尔早期拍了无数的曲直照，但晚期也拍了一些彩色像片），还有它在多样镜面上的反射。
（三）
迈尔所拍的镜像像片，是我在拍镜像像移时的一个灵感起首。2026年1月的一天，米兰体育app官网我去浦东好意思术馆看了那边正在举办的“图案的遗址：卢浮宫印度、伊朗与奥斯曼的艺术佳构”展。这个展览上展出的主淌若金属器、陶瓷器、玻璃器、玉石成品等有邃密袒护的多样器物。
博物馆是拍摄镜像像片的一个好场地，不是拍东谈主，而是拍展品。因为博物馆里为了让不雅众好像表示地看到展品，环境明后齐很暗，然而展柜里齐有射灯，把亮堂的明后投射到展品上。这么展品上反射出的明后，会在摈弃展品的方形玻璃柜上造成超越表示的镜像，前后左右和上头的玻璃上齐会有。
因为嫌相机千里重，我那天就没带，就用一个镜头相比好、像素相比大的手机拍了好多器物的镜像像片。第一张我方相比心爱的像片拍的是一把印度17世纪的匕首：它的刀刃是银制的，当中嵌入着黄金，上头有打制出来的详细花草图案。匕首的手柄是用晶莹晶莹的水晶制成的，雕饰成马头体式，上头还用黄金、红对峙和绿对峙嵌入出马具和花草图案。在这把匕首后头的玻璃上，不错表示地看到这把匕首背对不雅众这一面的镜像，还不错看到它映射出来的一个更昏黑、但也曾超越表示的匕首前边的玻璃上的匕首正面的映像。这些玻璃上的镜像，就像是这把匕首的分身，也像是它的精魂相通。
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另外一张相比心爱的像片，拍的是一件印度17世纪末到18世纪初的托盘：它用金属制成，然后上头全部嵌入、覆盖了珍珠母贝的珠围翠绕的薄片。这件托盘被摈弃在展厅当中，而不是靠墙的一个并立方形展柜中，这么我站在展柜的对角线的延长处，就不但能从侧前线拍到它的正面，还能拍到它后方和侧面的玻璃上映射出的它的精光闪闪的背面和侧面。
咱们所“看到”的器物，其实并不是它的内容，仅仅它反射出来的明后在咱们的视网膜上造成的映像辛苦。物体在玻璃、镜子或其他光滑名义上的镜像，其实亦然它们反射出的明后造成的，只不外是多了一起反射。从这个角度来说，这些镜像，就像是这些器物的分身，天然是较弱的一个版块，但仍然是它的分身。通过它们，咱们以致不错看到器物的不同侧面。摄影，等于把这种分身也保留住来的一种期间。
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